2019-11-24真鸽子蛋,假牡丹

原标题:真鸽蛋,假牡丹

行家知道路。李安的电影《双子座男人》(Gemini Man)上月上映时,一些观众感到无聊和失望,而另一些人则喜欢谈论顶尖的技术细节和解读各种代码。例如,一位画家提到,克隆人萧克的养父魏瑞思的背后挂着英国画家弗朗西斯·培根(Francis Bacon)的三联画《三篇苦难随笔》。生机勃勃、引人注目的大橙色、扭曲而凶猛的人类形态表明它们有不同的含义。

如果说整部电影是一个用从未如此清晰明亮的新技术创造的图像世界,那么墙上的这些画似乎在黑暗中打开了一个裂缝,一个从现实环境中流出的奇怪噩梦,以及一个对看似安全可靠的世界未知的神秘。热情的粉丝也将借此机会推荐培根的传记电影《绝望的浪漫主义者》和他的生活纪录片。对普通人来说,令他们惊讶的是李安从泰特美术馆借来了原作。

真正的绘画对这部电影真的很重要吗?大约可以作为造物主严谨精神的一种证据。其他众所周知的例子,比如卢齐诺·维斯康蒂的电影,当演员指着一个装有珠宝的密封盒子时,里面的珠宝是真实的。“这可能是让演员进入戏剧的有效方法,但我认为这也可能是出于纯粹的美感和对现实的追求,在某种程度上,愚弄观众的感觉可能不是很好。”《黑天鹅:如何应对未知的未来》的作者是这样解释的。对李安来说,类似的笔迹更为常见:王佳芝在《色戒》中的LV行李箱实际上是一个20世纪30年代制造的古董行李箱。她手里最著名的鸽子蛋是从卡地亚巴黎总部借来的...

这样一种严厉的态度,在一定程度上,难免也令人生厌,是所有的服装和道具都要经得起批评和质疑,还是仅仅是一种对拜物教的考证炫耀?其中,也有许多反思者。例如,在看《单行道》杂志采访香港导演关金鹏时,导演说,当他来到内地参加电影时,最不合适的是普遍浮躁的心态。浮躁不一定反映在炫耀财富和追求利润上,也反映在一些创意细节上,比如电影中的花一定是真的、昂贵的和假的(想想一些专门为拍摄而种花的导演)。相反,关金鹏的搭档张术平“不把它当回事”,因为他知道自己不能拍花的特写镜头,假花更容易参与戏剧——最终,这是为了创作的方便。

今年,我去看了一部大导演的新电影,在怀柔影视基地的一个小院子里。那是一个夜晚,月光昏暗,院子里的树被遮蔽,各种各样的花相互竞争,好像有蟋蟀。这真是一个梦幻般的世界。仔细一看,牡丹都是绢花,这足以混淆事实,但旁边的山茶花是真的...电影艺术本身就是一种障碍方法。在虚假和真实之间创造梦想,把虚假变成真实,让人们投资、相信和陶醉,也是一种技巧。

来源:早间新闻作者:常凤新返回搜狐查看更多

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